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方济众:平易中见精神

发布日期:2021-04-13 | 来源:陕西日报 
核心提示:长安画派以新山水画独树一帜,以新人物画令人瞩目。“一手伸向传统,一手伸向生活”是长安画派的艺术主张。长安画派对于“传统”二字,有着自己的认识和理解,在继承传统的同时,又不拘泥于传统,他们在中国画发展的道路上,无疑具有不可忽视的地位。他们把创作根基深深地扎入泥土之中,牢牢地根植于人民群众当中,人民和生活给予了他们创作的灵感和动力,激励他们不


长安,与其说是一个地理概念,不如说是一个文化概念。


长安画派以新山水画独树一帜,以新人物画令人瞩目。“一手伸向传统,一手伸向生活”是长安画派的艺术主张。长安画派对于“传统”二字,有着自己的认识和理解,在继承传统的同时,又不拘泥于传统,他们在中国画发展的道路上,无疑具有不可忽视的地位。他们把创作根基深深地扎入泥土之中,牢牢地根植于人民群众当中,人民和生活给予了他们创作的灵感和动力,激励他们不断创作出优秀的作品。


作为一位画家,他的作品不是很多,但却置身于赵望云、石鲁等长安画派的大师之列。他用质朴清新的笔墨,描绘出一幅幅蕴含着人与自然的和谐相处以及田园诗般的多彩世界,他的作品成为国宝。他就是田园画家方济众。


将自己的命运与父老乡亲连在一起


汉中勉县,气候温润,林木丛生。这里南接巴山边缘,北依秦岭脚下,众多的历史遗迹、人文景观都在这里汇集,给这块古老的土地留下了许多动人的故事和美妙的传说。


勉县向西行,便是远近闻名的武侯乡。1923年7月,方济众出生在武侯乡方家坝一个耕读之家。方家坝依山傍水,景色秀丽,梯田环抱,树林合围,自然、和谐、雅静……充满灵性之美的大自然,便是方济众作品的精神栖息之地。


方济众自幼喜爱绘画,故乡的清风明月、山林农舍,凝结在他的身体里,还有那恬然的耕读之情,这些都赋予了他特别的艺术感受。家乡秀美的山水孕育出方济众诗人的情愫和画家的品格,大自然一直是他创作的主题,他的作品洋溢着浓郁的田园情调和泥土的芬芳。


在家庭的影响下,方济众博览群书,对中国古典诗词及中外文学名著喜爱有加。中学时期,他经常以诗歌抒发自己的情感与生活。他还酷爱传统音乐,从拮据的生活费里“抠”出些钱买了一把二胡,并用课余时间练习技法。而于画事,他尤其热衷。他从小学图画课里知道了丰子恺,便开始临摹《芥子园画谱》等,看到石涛的画册,他对写意山水的热爱被激发起来。


1945年春天,22岁的方济众来到勉县中学教书。在这里,他细致地端详着故乡的土地,认真地体察家乡的民风,将自己的命运与父老乡亲连在一起。


青少年时期沉淀于心灵深处对故乡山川的情意,在他以后的诗意田园山水图式里得到了最完美的体现。


从广阔的生活中寻找绘画的材料


“1946年,23岁的方济众怀着求学的目的来到了西安。家乡的山川林泉给予了他胸中的自然丘壑,点播下他生命中渴求美的原始基因,父兄、师长的潜在影响不断孕育着他灵魂中对于艺术的原生律动。这律动驱使他翻山越岭要去外面的世界寻觅艺术的真谛。在长安街头赵望云的画展前,他驻足观望,流连忘返,并把赵望云的画作描摹下来。这引起了赵望云的关注和重视。”学者吉武昌在其署名文章中写道,“于是,方济众凭此迎来了他艺术生涯的重要转折。赵望云接纳了他——这个来自秦巴山区的真诚善良、朴实自然、勤奋好学的青年。这是方济众的幸运。之后,方济众来到了恩师赵望云家学画,成了赵家的一员。赵望云慈父般的关爱以及对人生、艺术独特的超前见解,对于国画本体语汇娴熟精湛的把握,特别是先生关于人生的谆谆教诲,让方济众铭记在心。”


赵望云对方济众的直接影响,让他明白了“真正的艺术家不是产生在象牙之塔,而是十字街头……要从广阔的生活中寻找绘画的材料”。在赵望云身边学习的日子里,方济众凭着乡村青年的毅力,对大师的丰富藏品与绘画创作进行了认真的临摹和学习。从构思到构图,从生活启迪到艺术处理再到艺术家必须具备的思想、眼界、胸襟、学养,方济众从国画大师赵望云那儿获得了至关重要的教诲,打下了坚实的创作基础。在先生的指点下,方济众的笔墨逐渐自如,又经过数十年勤奋努力,最终达到了驾轻就熟的程度。


方济众后来回忆:这是我一生中最后走向国画领域的转折点。恐怕这也是他艺术回归田园的转折点。


赵望云是方济众眼前的一盏灯,这盏灯指引他跨越最初对艺术的原始律动,直接触摸到艺术人生的精髓与本真,这盏灯同时点燃了他精神殿堂的炽热和艺术灵性的触动。炽热催化艺术的激情,触动消解了笔墨视觉的陌生。于是,在方济众眼前展现出了艺术人生中至纯至美的春天。


20世纪五六十年代,赵望云、石鲁等人广泛团结陕西画家,明确提出“一手伸向传统,一手伸向生活”的主张,尊重艺术规律,提倡深入生活,一批表现西北山川河流、黄土高原、风情风物,富于浓郁地方色彩,又有鲜明时代特色的作品问世。1961年在京展出时,以整体“气魄雄伟”“充满时代新情新意”震动了中国画坛,《人民日报》《光明日报》等主流媒体发表评论予以高度评价。


正是这次画展给方济众带来了机遇,他的作品有了自己的鲜明特色。《云横秦岭》《最初的道路》《开山辟路》《黄河大桥》《西岳华山》等一批作品开始为人们所认识。这些作品表现了生机勃勃的火热生活,充满时代和乡土气息。正是这些作品,使方济众走进了人们的视野,走进长安画派大家行列。


长安画派精神的传薪者


方济众与黄胄、徐庶之一样,直接受益于恩师的教化和引导。赵望云敦厚朴实豁达的性格里,尊才爱才惜才的品德,一直影响着他的弟子与子女。


方济众是幸运的,从他成为赵望云弟子的那一刻起,命运注定了他的艺术血缘、历史机遇与人生历程都与长安画派有着千丝万缕的联系,而伴随着长安画派在中国美术界的强大影响力,也奠定了方济众在陕西画坛乃至中国画坛的地位。吉武昌认为,在我国改革开放初期,方济众作为长安画派主要代表之一和承前启后之人,卓然独立于长安画坛。从赵望云开始,到黄胄、徐庶之和后来的赵振川,他们都以个体的艺术生命律动,呈献并书写了艺术的华美篇章。方济众以自己的朴实、睿智与卓越,不断丰富着长安画派这个艺术谱系的美学品质,以自己的形式与风格解释着艺术的当代意义。因此可以这样说,方济众在当代陕西画坛与长安画派的过渡阶段,起到了搭建桥梁的核心作用。


著名学者程征认为,方济众是长安画派精神的传薪者。方济众的艺术思想、艺术作品以及他培养出来的新一代优秀的陕西画坛的画家群体,不仅影响着当代长安画坛的艺术发展,而且会薪火相传。著名美术教育家、理论家张仃为其遗作题词:“济众先生,山高水长。”


著名画家陈绶祥这样评价方济众:“他的作品展示了他的一生,他来不及承担起浑厚博大的历史画卷,他善于以小品来表述一种亲切的倾诉……他已足以向我们展示一个觉悟了国画至理的过程。”


谈到方济众的国画创作艺术,著名美术评论家刘骁纯认为:“方济众最成功的作品,大多不在巨制,而在写意小景。无论是林间小鹿,岩畔山羊,关西农村,江南水乡,甚至高山峻岭,奇石绝崖……都让人感到天趣纯真,情感质朴,格调清新,诗意醇厚。他的笔墨也不尚雕琢,务求质朴浑厚、古拙凝重。那些平凡景物一经他点化,便显得十分耐人寻味,让人爱不忍释。他是我国写意画坛中不可多得的田园画家。”


《黄河飞瀑》(局部) 方济众 作

方济众

《不似春光胜似春光》 方济众 作

《九到强家湾》 方济众 作




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