“势”在中国古典书论中是一个十分重要的概念，从最为单纯的一点一划，到每个字的字形结构以及相生相发的势脉关联，或者某种书体的风神意象，某个书家的风貌特征等等无不可以用“势”这一概念来描述。

持笔书写有水平、上下和旋转等运动方式，“行”、“转”、“折” “提”、“按”、“捻”六种笔法，其中，水平运动蕴含 “行”、“转”、“折”三种笔法；上下运动含“提”、“按”二种笔法；旋转运动蕴含“捻”一种笔法。

在书写汉字过程中，毛笔的三种空间运动方式不是单一的，而是复合的。因此，笔法也是随机组合运用的。也只有将笔法组合运用，才能写成汉字的点画。所以，笔法组合是写成汉字点画的必然，也必然有组合的方法的问题，所以，书写点画时的笔法组合方法就是笔势。

壹

同一字体，同一个字，同一点画，不同的人，其笔势（笔法的组合方法）不同，写出的点画形态各不相同。如，行书人字的“捺”画。

1、米芾《贺铸帖》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，自空中入笔，与撇画交接，右“转”笔，向右下方“行”进，自然“提”笔，完成。

2、苏轼《吏部陈公诗跋》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，空中“转”笔，与撇画交接，向右下方“行”进，左“转”笔，撇脚“按”笔，“捻”笔顺锋“提”起，完成。

3、蔡襄《自书诗》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，空中“转”笔，与撇画交接，左“转”笔，向右下方“行”进，“按”笔，右“转”笔“提”起，不露芒角，完成。

贰

不同字体，不同的人，同一个字，同一点画，其笔势（笔法的组合方法）不同，点画形态各不相同。如雨字“横”画。

1、吴昌硕篆书“雨”字“横”画笔势。空中逆入落笔，右“转”笔“行“进，略向下弧度，断然“提”笔，完成。

2、汉简书“雨”字“横”画笔势。顺锋落笔，左“转”笔“行”进，略向上弧度，自然“提”笔，完成。

3、伊秉绶隶书“雨”字“横” 画笔势。空中逆入落笔，向右“行”进，至末端右“转”，“捻”笔提起，完成。

4、怀素草书“雨”字“横”画笔势。右上空落笔，向右上“行”进，“折”笔连写竖画。

5、苏轼行书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势，右“转”笔右上“行“进，自然“提”笔，完成。

6、赵孟頫楷书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势，右“转”笔右上“行“进，断然“提‘笔，完成。

叁

同一字体，同一个字，同一点画，同一个人，其笔势（笔法的组合方法）不同，点画形态各不相同。

如王羲之的“之”字，其笔势（笔法的组合方法）不同，形态各不相同，姿态万千。

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孝女曹娥碑

智永集王字告墓文

在书法创作实践中，每个人由于自己的生理机能、秉性、情趣各不相同，对笔势（笔法组合方法）也必然有自己的取舍，随着时间的推进，在书写汉字点画时，逐渐形 成了自己的用笔动力习惯，也形成了自己相对稳定的、不同于别人的笔势（笔法组合方法），也就写出了自己独特的点画面目，既而也就形成了不同于他人的、属于 自己的书法风格，因此，笔势是形成书法家风格的基因。

羲、献、钟、张各具风姿，颜、柳、欧、赵形态各异，苏、黄、米、蔡面目不同，也就成了历史的必然。