作品 秋阳下 秋光里

作品  渭北山庄早春天

李升运在未涉画学前，曾多年学习书法。初受教于西府名家李子青，以二王帖学为基，擅于行书，字迹秀逸，运笔流畅。此当为其画中笔墨多有增益。笔墨是担当中国画语言和精神的承载物，是历代画家从自然中化育出的人文载体，其内涵和趣味价值，文化意义也愈益被当代画家所认识，李升运在近年来也愈益意识到了这一点，即新传统尚须与近千年的文化传统接续方得擢升中国画的现代性转换，而以笔墨为切入点，寻找中国画形而上之文化精神至为重要。故其不但进一步加强了对传统书法的深入研习，也更进一步注意了读书和对自己人文心性的陶养。因为中国绘画不偏重对外在物性之追求，而更多注重自身内在的探求，是人对自身品性建构完善的过程。

在当下画坛，潇洒、帅气之笔墨图式的比比皆是，而李升运却将画画得生涩、稚拙，这对画家来讲也是难求之特质。传统绘画亦将“生涩、稚拙”标举甚高。李升运出道数十年即以此特点卓立，堪为不易。然优长亦缺短也，生生不易，熟后生犹为不易，李升运在阶段性成果上可谓山水画客观物象立矣，主观心象尚须觉悟。质胜于文固风貌彰显，文史气韵亦须蒙养，笔墨形质也须浑化丰腴，此种种修为尚须在博大精深之文脉传统和自然中陶育求索，方不负其丹青理想。

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